湖北美術(shù)學(xué)院導(dǎo)師周向林 正文

　　周向林，湖北美術(shù)學(xué)院教授、副院長(zhǎng)；中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員；湖北省美術(shù)家協(xié)會(huì)理事。

　　人物簡(jiǎn)歷

　　1955生于湖北武漢

　　1983畢業(yè)于湖北藝術(shù)學(xué)院油畫專業(yè)

　　1987深造于中央美術(shù)學(xué)院主辦的法國巴黎美院教授賓卡斯“西方傳統(tǒng)繪畫材料技法班”

　　1989-1991深造于中央美術(shù)學(xué)院“油畫創(chuàng)作研修班”

　　2003-2004法國布爾日國立高等美術(shù)學(xué)院訪問學(xué)者

　　湖北美術(shù)學(xué)院教授、副院長(zhǎng)；中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員；湖北省美術(shù)家協(xié)會(huì)理事；省美協(xié)油畫藝術(shù)委員會(huì)主任；享受國務(wù)院政府特殊津貼；湖北省有突出貢獻(xiàn)中青年專家；湖北省優(yōu)秀教師；武漢市第十屆人民代表大會(huì)代表。多幅作品由中國美術(shù)館、湖北美術(shù)館、香港大學(xué)美術(shù)博物館等藝術(shù)機(jī)構(gòu)收藏。

　　代表品

　　《1969年11月12日·開封》、《紅色機(jī)器》、《虛幻空間》等。

　　個(gè)展

　　1996周向林個(gè)人展覽,臺(tái)北

　　2004“虛幻空間·歷史與現(xiàn)實(shí)”個(gè)人展覽，布爾日，法國

　　2011藝術(shù)登陸新加坡博覽會(huì)，對(duì)畫空間，新加坡

　　“歷史與現(xiàn)實(shí)”周向林個(gè)展，今日美術(shù)館，北京

　　群展

　　1981湖北省美展，三等獎(jiǎng)，武漢，中國

　　1984第六屆全國美展，優(yōu)秀獎(jiǎng)、省銅獎(jiǎng)，北京，中國

　　1985前進(jìn)中的中國青年全國美展，北京，中國

　　1987慶祝建軍60周年全國美展，北京，中國

　　199191’中國油畫年展，銀獎(jiǎng)，北京，中國

　　首屆中國油畫展（香港），中國

　　中央美院油畫創(chuàng)作研修班畢業(yè)展，優(yōu)秀獎(jiǎng)，中央美院美術(shù)館，北京

　　中國當(dāng)代油畫展（韓國）

　　1992湖北省最高文藝獎(jiǎng)—第二屆屈原文藝創(chuàng)作獎(jiǎng)

　　紀(jì)念《延座講話》發(fā)表50周年全國美展，省優(yōu)秀獎(jiǎng)，北京，中國

　　1993青年油畫家邀請(qǐng)展，中國美術(shù)館，北京，中國

　　1994第二屆中國油畫展，北京，中國

　　當(dāng)代中國油畫展，香港大學(xué)美術(shù)博物館，香港，中國

　　1999第九屆全國美展，省優(yōu)秀獎(jiǎng)，深圳，中國

　　中國當(dāng)代油畫名家百人小幅畫展，中國美術(shù)館，北京，中國

　　2001湖北省美展，學(xué)術(shù)獎(jiǎng)，武漢，中國

　　中日友好藝術(shù)交流展，湖北美院美術(shù)館，武漢，中國

　　2002紀(jì)念《延座講話》發(fā)表60周年全國美展，優(yōu)秀獎(jiǎng)、省銀獎(jiǎng)，北京，中國

　　日中友好藝術(shù)交流展，甲府，日本

　　中國現(xiàn)代藝術(shù)展，名古屋，日本

　　物言物語—小幅油畫、小型雕塑展，學(xué)術(shù)獎(jiǎng)，湖北美院美術(shù)館，武漢，中國

　　2003第八屆全國銅版、石版、絲網(wǎng)版畫展，銅獎(jiǎng)、廖修平獎(jiǎng)，重慶，中國

　　第三屆中國油畫展，省優(yōu)秀獎(jiǎng)，北京，中國

　　第二屆湖北省油畫展，湖北油畫藝術(shù)獎(jiǎng)，湖北美院美術(shù)館，武漢，中國

　　藝術(shù)突破

　　周向林認(rèn)為，“歷史畫”和歷史題材繪畫是兩個(gè)不盡相同的概念，“歷史畫”是在再現(xiàn)和復(fù)原某個(gè)歷史場(chǎng)景

　　的基礎(chǔ)上，最大程度地去還原歷史事件和史實(shí)，進(jìn)而表達(dá)自己的思想觀念和對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的看法。也是基于這樣的認(rèn)識(shí)，周向林開始將“歷史畫”作為自己創(chuàng)作的重要方式。

　　1991年周向林創(chuàng)作了他那幅著名的作品《1969年11月12日·開封》，作品以“文革”中劉少奇逝世為題材，展現(xiàn)的卻是畫家對(duì)于“歷史畫”的深刻認(rèn)識(shí)。周向林認(rèn)為，“歷史畫”和歷史題材繪畫是兩個(gè)不盡相同的概念，“歷史畫”是在再現(xiàn)和復(fù)原某個(gè)歷史場(chǎng)景的基礎(chǔ)上，通過“歷史畫”的創(chuàng)作借古喻今或借題發(fā)揮，融入自己的思考并使得自己的創(chuàng)作具有更強(qiáng)的思想性和精神內(nèi)涵，從而形成更強(qiáng)的文化的或者現(xiàn)實(shí)的針對(duì)性。

　　雖然周向林戲稱“歷史畫”的創(chuàng)作僅僅是一個(gè)借口、一個(gè)契機(jī)，但是對(duì)應(yīng)于“歷史畫”的傳統(tǒng)畫家仍然首先接續(xù)了“寫實(shí)”的語匯。在1991年的《1969年11月12日·開封》中，“寫實(shí)”不僅是周向林在歷史和藝術(shù)之間求得某種合適度的表達(dá)方式，同時(shí)更強(qiáng)調(diào)為一種異乎尋常的“冷峻”的歷史態(tài)度：“這是一段歷史，我用歷史的眼光去看待，用理性的思維做出判斷，選取這一片段是對(duì)我們國家和民族命運(yùn)的思考，而不是為了評(píng)價(jià)某個(gè)人的功過得失”。而從1993年創(chuàng)作的《紅色機(jī)器》之一、之二開始，“寫實(shí)”已經(jīng)遠(yuǎn)離了“寫實(shí)”本身，逐漸發(fā)展為具有強(qiáng)烈審視意義的“歷史的眼光”。借助于這樣的轉(zhuǎn)向，周向林將自我創(chuàng)作推至了“陳列的歷史畫”。

　　周向林試圖強(qiáng)化的是“歷史被壓縮后再也不可能放大還原”的認(rèn)識(shí)和觀念，由此他的創(chuàng)作原型不再是對(duì)歷史性的“實(shí)物”的直接引入或者分析研究，而是將分析研究的過程直接視為創(chuàng)作，并將繪畫作為分析研究結(jié)論的最終呈現(xiàn)。于是乎在創(chuàng)作中，周向林“給汽車模型打上燈光，然后放大，努力將它們還原，但此‘車’早已非

　　彼‘車’，過去的歷史是不可能還原了。在這里，歷史題材只是一個(gè)引子，我對(duì)歷史的看法，也就是我的歷史觀才是我要表達(dá)的”。于是乎通過自己的創(chuàng)作，周向林跳離開對(duì)歷史的繁瑣記錄和孜孜追溯，他的工作既是關(guān)乎歷史的更是面向未來的，既是復(fù)雜的整體也是整體的復(fù)雜，從而形成了開放性的結(jié)構(gòu)和開放性的結(jié)論。

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