郭川
東亞纖維藝術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員
韓國釜山纖維藝術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員
現(xiàn)為湖北美術(shù)學(xué)院服裝設(shè)計(jì)系纖維藝術(shù)設(shè)計(jì)教研室專任老師
教育
2004.9～2008.7廣州美術(shù)學(xué)院染織藝術(shù)設(shè)計(jì)
2009.3～2011.2韓國東亞大學(xué)纖維藝術(shù)設(shè)計(jì)
獎(jiǎng)勵(lì)
2007年BIEAF第六屆釜山國際環(huán)境藝術(shù)節(jié)公募展(入選)
2010年第36屆釜山美術(shù)大展(入選)
2010年榮獲韓國文化交流財(cái)團(tuán)獎(jiǎng)學(xué)金
展覽
2008年中韓纖維美術(shù)“形成展”(廣州美術(shù)學(xué)院美術(shù)館)
2009年BIEAF第七屆釜山國際環(huán)境藝術(shù)節(jié)招待展(韓國釜山國際會(huì)展中心)
2009年東亞大學(xué)校藝術(shù)大學(xué)“人工呼吸”公演展(東亞大學(xué)校美術(shù)館)
2009年韓國釜山東亞纖維美術(shù)家展(韓國釜山龍頭山美術(shù)館)
2010年第33屆東亞纖維家協(xié)會(huì)展(韓國釜山文化會(huì)館)
2010年舉辦個(gè)人展(韓國釜山文化會(huì)館)
2010年“新視線”中韓現(xiàn)代纖維交流展(韓國釜山設(shè)計(jì)中心)
2011年中韓纖維展(深圳518創(chuàng)意園)

鄒璐
出生年月：1982、4
民族：漢
政治面貌：黨員
2002年畢業(yè)于武漢科技學(xué)院服裝設(shè)計(jì)專業(yè)
2005年畢業(yè)于北京服裝學(xué)院服裝裝飾專業(yè)，獲碩士學(xué)位
2005年至今任教于湖北美術(shù)學(xué)院服裝設(shè)計(jì)系，主要講授服裝設(shè)計(jì)類課程
2006年《白色圓舞曲》入圍第三屆中國國際青年裘皮服裝設(shè)計(jì)大賽獲優(yōu)秀獎(jiǎng)
論文《淺析意識(shí)形態(tài)的變化對(duì)服裝變革的影響》發(fā)表于《新課題研究》08年7月號(hào)
論文《直面中國藝術(shù)設(shè)計(jì)教育——從包豪斯談起》發(fā)表于《新課題研究》09年4月號(hào)
論文《線條之美——從服飾藝術(shù)與繪畫藝術(shù)的聯(lián)系談起》發(fā)表于《服飾新視界》09年號(hào)
論文《界限的模糊與融合——從跨界設(shè)計(jì)談服裝設(shè)計(jì)教學(xué)的發(fā)展趨勢(shì)》發(fā)表于《服飾新視界》11年號(hào)
2008年參與《民族服裝配飾工藝與市場(chǎng)開發(fā)》研究項(xiàng)目，并于08年4月至黔東南地區(qū)考察收集資料
2010年參與《湖南株洲中學(xué)兩季校服設(shè)計(jì)與制作》項(xiàng)目，擔(dān)任主設(shè)計(jì)師工作

楊陽
2001年9月—2005年7月在西安美術(shù)學(xué)院服裝系就讀，獲學(xué)士學(xué)位。
2005年8月—2007年8月就職廣西工學(xué)院藝術(shù)與設(shè)計(jì)系。
2008年1月—2009年2月就讀意大利DOMUS設(shè)計(jì)學(xué)院時(shí)尚設(shè)計(jì)專業(yè)，獲碩士學(xué)位，并獲英國威爾士大學(xué)藝術(shù)碩士學(xué)位，兩校學(xué)分互認(rèn)。
2009年9月就職于湖北美術(shù)學(xué)院服裝設(shè)計(jì)系。
2005年作品《綻放》被西部美術(shù)館收藏。
2008年獲意大利Ferrero晚禮服服裝設(shè)計(jì)比賽優(yōu)勝獎(jiǎng)，同年為Ferrero公司設(shè)計(jì)晚禮服。
2008年9月，米蘭時(shí)裝周vogue雜志攝影助理。
2010年10月，作品《新秩序系列—?dú)垺穮⒓雍泵佬g(shù)學(xué)院九十周年校慶美術(shù)作品展，武漢，湖北省藝術(shù)館。
2011年6月，受邀“楚天都市報(bào)房產(chǎn)答謝會(huì)”服裝設(shè)計(jì)師。
2011年12月，受邀“武漢晚報(bào)房產(chǎn)答謝會(huì)”服裝設(shè)計(jì)師。
2012年3月，受邀“武漢晨報(bào)讀者日活動(dòng)”服裝設(shè)計(jì)師。
2012年9月，作品《新秩序系列—穿悅》參加北京國際設(shè)計(jì)周“北京時(shí)裝藝術(shù)國際展”，北京，中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館。
2012年9月，作品《BROKENTOFIT》受邀參加"第二屆韓國韓紙服裝招待展"，韓國首爾，coex展館。
2012年10月，作品《INKFRAGRANCE》受邀參加“2012國際韓紙服裝招待展”，美國,FoxArtGallery,PennsylvaniaStateUniversity。
論文《論如何加強(qiáng)在圖像中的感受能力》、《淺談意大利多莫斯設(shè)計(jì)學(xué)院中的時(shí)尚設(shè)計(jì)教學(xué)》、《淺談設(shè)計(jì)基礎(chǔ)教學(xué)的根源性》及作品《新秩序系列—?dú)?011》在學(xué)術(shù)期刊上發(fā)表。

劉哲.
女.漢族。出生于湖北武漢,中共黨員。2002年畢業(yè)于北京服裝學(xué)院染織藝術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)，同年9月攻讀北京服裝學(xué)院藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)專業(yè)碩士研究生。2005藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)專業(yè)碩士研究生畢業(yè)。現(xiàn)為湖北美術(shù)學(xué)院服裝設(shè)計(jì)系紡織品藝術(shù)專業(yè)講師。專注于纖維肌理設(shè)計(jì)、印花圖案設(shè)計(jì)、紡織品造型設(shè)計(jì)及傳統(tǒng)手工藝技法等課程的教學(xué)與理論研究工作。期間多篇論文及作品獲獎(jiǎng)。
教學(xué)理念：細(xì)細(xì)品味教學(xué)，不斷發(fā)現(xiàn)改進(jìn)不足，就會(huì)有意想不到的收獲!

趙燕
湖北美術(shù)學(xué)院服裝設(shè)計(jì)系教師副教授
1987年畢業(yè)于武漢市紡織學(xué)校服裝設(shè)計(jì)專業(yè)
2001年畢業(yè)于湖北美術(shù)學(xué)院本科
2008年獲得湖北美術(shù)學(xué)院藝術(shù)碩士學(xué)位
作品曾多次獲全國、省、市獎(jiǎng)項(xiàng)。
獲獎(jiǎng)作品：
服裝設(shè)計(jì)系列作品《綠之韻》獲第一屆全國《金剪獎(jiǎng)》女裝優(yōu)秀獎(jiǎng)
服裝設(shè)計(jì)作品多次獲湖北省、武漢市大獎(jiǎng)
水彩作品《家園》獲得湖北省首屆人物展學(xué)術(shù)獎(jiǎng)
水彩作品《守望》獲湖北省第十一屆美術(shù)作品獎(jiǎng)優(yōu)秀獎(jiǎng)
水彩作品《冬》入選第九屆全國水彩畫展
水彩作品《家園》入選上海朱家角國際雙年展
水彩作品《出發(fā)》入選第二屆全國小幅水彩畫展
水彩作品《收獲》獲湖北省高校教師繪畫作品優(yōu)秀獎(jiǎng)
水彩作品《卓瑪》人選第十屆全國水彩畫展

魏光慶(1963-)生于中國湖北黃石，1985年畢業(yè)于中國美術(shù)學(xué)院（原浙江美術(shù)學(xué)院）油畫系，現(xiàn)為湖北美術(shù)學(xué)院傳媒動(dòng)畫學(xué)院院長(zhǎng)。

履歷

魏光慶，男，1963年生于湖北黃石。1985年畢業(yè)于中國美術(shù)學(xué)院油畫系。湖北美術(shù)學(xué)院油畫系副主任、副教授，湖北美術(shù)學(xué)院傳媒動(dòng)畫學(xué)院院長(zhǎng)，湖北油畫學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)，湖北省美協(xié)油畫藝委會(huì)委員。

作品展

個(gè)展

1988年“關(guān)于‘一’的自殺計(jì)劃模擬體驗(yàn)，行為藝術(shù)”(武漢武昌小東門)。

2002年“二十六關(guān)煞·安寧日—魏光慶裝置藝術(shù)作品展”(上海香格納畫廊)。

2005年“中國制造—魏光慶的繪畫”(湖北美術(shù)學(xué)院美術(shù)館)。

聯(lián)展

1989年“中國現(xiàn)代藝術(shù)展”(北京中國美術(shù)館)。

1990年“不與塞尚玩牌—中國前衛(wèi)藝術(shù)展”(美國亞太藝術(shù)博物館)。

1996年“現(xiàn)實(shí)—今天與明天—96中國當(dāng)代藝術(shù)”(北京世紀(jì)藝苑美術(shù)中心)。

1997年“中國”(奧地利維也納藝術(shù)家之屋)(丹麥哥本哈根斯坦柏格展覽中心)(波蘭華沙現(xiàn)代藝術(shù)博物館)。

1997年“引號(hào)—中國當(dāng)代藝術(shù)展”(新加坡國家美術(shù)館)。

1997年“紅與灰—來自中國的八位前衛(wèi)藝術(shù)家”(新加坡斯民畫廊)。

1997年“97寶藏國際藝術(shù)博覽會(huì)”(新加坡SuntecCityCentre)。

1998年“中國當(dāng)代藝術(shù)展”(德國柏林世界文化宮)。

1999年“五十年代—八十年代全球觀念主義藝術(shù)展”(美國紐約昆士藝術(shù)博物館)。

1999年“開啟通道”(沈陽東宇美術(shù)館)。

1999年“第14屆亞洲國際藝術(shù)展”(日本福岡亞洲美術(shù)館)。

1999年“《財(cái)富》全球論壇當(dāng)代藝術(shù)展”(上海金茂大廈)。

2000年“社會(huì)—上河美術(shù)館第二屆學(xué)術(shù)邀請(qǐng)展”(成都上河美術(shù)館)。

2000年“中國當(dāng)代繪畫展”(意大利帕多瓦布雷達(dá)博物館)。

2000年“全球概念論”(美國邁阿密博物館)。

2001年“《煲》中國當(dāng)代藝術(shù)展”(挪威奧斯陸藝術(shù)家中心)。

2001年“巴塞爾藝術(shù)博覽會(huì)”(瑞士巴塞爾)。

2001年“亞洲·多元提升—第16屆亞洲國際藝術(shù)展”(廣東美術(shù)館)。

2002年“時(shí)間的一個(gè)點(diǎn)—在長(zhǎng)沙”(湖南長(zhǎng)沙美侖美術(shù)館)。

2002年“第17屆亞洲國際藝術(shù)展”(韓國大田美術(shù)館)。

2002年“首屆中國藝術(shù)三年展”(廣州藝術(shù)博物院)。

2002年“巴黎·北京—中國當(dāng)代藝術(shù)展”(法國巴黎)。

2002年“Chinart—來自中國的當(dāng)代藝術(shù)”(德國杜依斯堡博物館)。

2002年“觀念的圖象—2002中國當(dāng)代油畫邀請(qǐng)展”(廣東深圳美術(shù)館)。

2002年“首屆廣州當(dāng)代藝術(shù)三年展”(廣東美術(shù)館)。

2003年“第三屆中國油畫展”(北京中國美術(shù)館)。

2004年“首屆武漢《美術(shù)文獻(xiàn)》提名展”獲文獻(xiàn)獎(jiǎng)(湖北美術(shù)學(xué)院美術(shù)館)。

2005年“中國·當(dāng)代藝術(shù)，F(xiàn)ondazioneCassadiRisparmio”(意大利博洛尼亞)。

作品收藏

美國亞太藝術(shù)博物館、德國波恩文化藝術(shù)基金會(huì)、日本福岡亞洲藝術(shù)博物館、意大利博洛尼亞文化藝術(shù)基金會(huì)(FondazioneCassadiRisparmio)、香港大學(xué)馮平山博物館、廣東美術(shù)館、深圳美術(shù)館、沈陽東宇美術(shù)館、成都上河美術(shù)館、美術(shù)文獻(xiàn)藝術(shù)中心等。

劉劍（湖北美術(shù)學(xué)院油畫系教授）

劉劍，男，甘肅天水人，畢業(yè)于北京師范學(xué)院美術(shù)系，結(jié)業(yè)于中央美學(xué)院油畫研修班。現(xiàn)為湖北美術(shù)學(xué)院油畫系教授,第二工作室主任，碩士生導(dǎo)師。

主要獲獎(jiǎng).展覽作品

1994年《肖像94、2》獲第二屆全國教師優(yōu)秀作品展，油畫精品展優(yōu)秀獎(jiǎng)

1995年油畫作品《母與子》獲第二屆全國教師優(yōu)秀獎(jiǎng)，湖北省一等獎(jiǎng)

1998年《肖像》獲華人書畫名人大展一等獎(jiǎng)

2001年《種子》獲中國油畫大展優(yōu)秀獎(jiǎng)

2004年《童年》獲十屆美展優(yōu)秀獎(jiǎng)

2002年《命運(yùn)海洋》獲《世紀(jì)精英———中國書畫大展》金獎(jiǎng)

2005年《塑料袋系列》獲首屆中國文藝“金爵獎(jiǎng)”

2005年-2006年連續(xù)兩年油畫作品在國家學(xué)術(shù)核心刊物《畫刊》連續(xù)介紹.并在各類大型畫冊(cè)中刊登

2006年《塑料袋系列》《陽光》等作品在東京參加“中日交流展”

2007年《塑料袋系列》參加美國加州雙年展

周向林，湖北美術(shù)學(xué)院教授、副院長(zhǎng)；中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員；湖北省美術(shù)家協(xié)會(huì)理事。

人物簡(jiǎn)歷

1955生于湖北武漢

1983畢業(yè)于湖北藝術(shù)學(xué)院油畫專業(yè)

1987深造于中央美術(shù)學(xué)院主辦的法國巴黎美院教授賓卡斯“西方傳統(tǒng)繪畫材料技法班”

1989-1991深造于中央美術(shù)學(xué)院“油畫創(chuàng)作研修班”

2003-2004法國布爾日國立高等美術(shù)學(xué)院訪問學(xué)者

湖北美術(shù)學(xué)院教授、副院長(zhǎng)；中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員；湖北省美術(shù)家協(xié)會(huì)理事；省美協(xié)油畫藝術(shù)委員會(huì)主任；享受國務(wù)院政府特殊津貼；湖北省有突出貢獻(xiàn)中青年專家；湖北省優(yōu)秀教師；武漢市第十屆人民代表大會(huì)代表。多幅作品由中國美術(shù)館、湖北美術(shù)館、香港大學(xué)美術(shù)博物館等藝術(shù)機(jī)構(gòu)收藏。

代表品

《1969年11月12日·開封》、《紅色機(jī)器》、《虛幻空間》等。

個(gè)展

1996周向林個(gè)人展覽,臺(tái)北

2004“虛幻空間·歷史與現(xiàn)實(shí)”個(gè)人展覽，布爾日，法國

2011藝術(shù)登陸新加坡博覽會(huì)，對(duì)畫空間，新加坡

“歷史與現(xiàn)實(shí)”周向林個(gè)展，今日美術(shù)館，北京

群展

1981湖北省美展，三等獎(jiǎng)，武漢，中國

1984第六屆全國美展，優(yōu)秀獎(jiǎng)、省銅獎(jiǎng)，北京，中國

1985前進(jìn)中的中國青年全國美展，北京，中國

1987慶祝建軍60周年全國美展，北京，中國

199191’中國油畫年展，銀獎(jiǎng)，北京，中國

首屆中國油畫展（香港），中國

中央美院油畫創(chuàng)作研修班畢業(yè)展，優(yōu)秀獎(jiǎng)，中央美院美術(shù)館，北京

中國當(dāng)代油畫展（韓國）

1992湖北省最高文藝獎(jiǎng)—第二屆屈原文藝創(chuàng)作獎(jiǎng)

紀(jì)念《延座講話》發(fā)表50周年全國美展，省優(yōu)秀獎(jiǎng)，北京，中國

1993青年油畫家邀請(qǐng)展，中國美術(shù)館，北京，中國

1994第二屆中國油畫展，北京，中國

當(dāng)代中國油畫展，香港大學(xué)美術(shù)博物館，香港，中國

1999第九屆全國美展，省優(yōu)秀獎(jiǎng)，深圳，中國

中國當(dāng)代油畫名家百人小幅畫展，中國美術(shù)館，北京，中國

2001湖北省美展，學(xué)術(shù)獎(jiǎng)，武漢，中國

中日友好藝術(shù)交流展，湖北美院美術(shù)館，武漢，中國

2002紀(jì)念《延座講話》發(fā)表60周年全國美展，優(yōu)秀獎(jiǎng)、省銀獎(jiǎng)，北京，中國

日中友好藝術(shù)交流展，甲府，日本

中國現(xiàn)代藝術(shù)展，名古屋，日本

物言物語—小幅油畫、小型雕塑展，學(xué)術(shù)獎(jiǎng)，湖北美院美術(shù)館，武漢，中國

2003第八屆全國銅版、石版、絲網(wǎng)版畫展，銅獎(jiǎng)、廖修平獎(jiǎng)，重慶，中國

第三屆中國油畫展，省優(yōu)秀獎(jiǎng)，北京，中國

第二屆湖北省油畫展，湖北油畫藝術(shù)獎(jiǎng)，湖北美院美術(shù)館，武漢，中國

藝術(shù)突破

周向林認(rèn)為，“歷史畫”和歷史題材繪畫是兩個(gè)不盡相同的概念，“歷史畫”是在再現(xiàn)和復(fù)原某個(gè)歷史場(chǎng)景

的基礎(chǔ)上，最大程度地去還原歷史事件和史實(shí)，進(jìn)而表達(dá)自己的思想觀念和對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的看法。也是基于這樣的認(rèn)識(shí)，周向林開始將“歷史畫”作為自己創(chuàng)作的重要方式。

1991年周向林創(chuàng)作了他那幅著名的作品《1969年11月12日·開封》，作品以“文革”中劉少奇逝世為題材，展現(xiàn)的卻是畫家對(duì)于“歷史畫”的深刻認(rèn)識(shí)。周向林認(rèn)為，“歷史畫”和歷史題材繪畫是兩個(gè)不盡相同的概念，“歷史畫”是在再現(xiàn)和復(fù)原某個(gè)歷史場(chǎng)景的基礎(chǔ)上，通過“歷史畫”的創(chuàng)作借古喻今或借題發(fā)揮，融入自己的思考并使得自己的創(chuàng)作具有更強(qiáng)的思想性和精神內(nèi)涵，從而形成更強(qiáng)的文化的或者現(xiàn)實(shí)的針對(duì)性。

雖然周向林戲稱“歷史畫”的創(chuàng)作僅僅是一個(gè)借口、一個(gè)契機(jī)，但是對(duì)應(yīng)于“歷史畫”的傳統(tǒng)畫家仍然首先接續(xù)了“寫實(shí)”的語匯。在1991年的《1969年11月12日·開封》中，“寫實(shí)”不僅是周向林在歷史和藝術(shù)之間求得某種合適度的表達(dá)方式，同時(shí)更強(qiáng)調(diào)為一種異乎尋常的“冷峻”的歷史態(tài)度：“這是一段歷史，我用歷史的眼光去看待，用理性的思維做出判斷，選取這一片段是對(duì)我們國家和民族命運(yùn)的思考，而不是為了評(píng)價(jià)某個(gè)人的功過得失”。而從1993年創(chuàng)作的《紅色機(jī)器》之一、之二開始，“寫實(shí)”已經(jīng)遠(yuǎn)離了“寫實(shí)”本身，逐漸發(fā)展為具有強(qiáng)烈審視意義的“歷史的眼光”。借助于這樣的轉(zhuǎn)向，周向林將自我創(chuàng)作推至了“陳列的歷史畫”。

周向林試圖強(qiáng)化的是“歷史被壓縮后再也不可能放大還原”的認(rèn)識(shí)和觀念，由此他的創(chuàng)作原型不再是對(duì)歷史性的“實(shí)物”的直接引入或者分析研究，而是將分析研究的過程直接視為創(chuàng)作，并將繪畫作為分析研究結(jié)論的最終呈現(xiàn)。于是乎在創(chuàng)作中，周向林“給汽車模型打上燈光，然后放大，努力將它們還原，但此‘車’早已非

彼‘車’，過去的歷史是不可能還原了。在這里，歷史題材只是一個(gè)引子，我對(duì)歷史的看法，也就是我的歷史觀才是我要表達(dá)的”。于是乎通過自己的創(chuàng)作，周向林跳離開對(duì)歷史的繁瑣記錄和孜孜追溯，他的工作既是關(guān)乎歷史的更是面向未來的，既是復(fù)雜的整體也是整體的復(fù)雜，從而形成了開放性的結(jié)構(gòu)和開放性的結(jié)論。

胡朝陽(1959.1—)湖北廣水人。擅長(zhǎng)油畫。1983年畢業(yè)于湖北藝術(shù)學(xué)院美術(shù)教育系油畫專業(yè)。后工作于孝感師范學(xué)校；1986年調(diào)入湖北美術(shù)學(xué)院，任副教授。

個(gè)人簡(jiǎn)介

胡朝陽(1959.1—)湖北廣水人。擅長(zhǎng)油畫。1983年畢業(yè)于湖北藝術(shù)學(xué)院美術(shù)教育系油畫專業(yè)。后工作于孝感師范學(xué)校；1986年調(diào)入湖北美術(shù)學(xué)院，任副教授。作品有油畫《橢圓的斷想》、裝置《丟棄的夢(mèng)》等?！堆┑厣系男切恰?合作)入選第七屆全國美展；《說馬系列之二》參加第二屆中國油畫展。現(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，全國高等美術(shù)院校專業(yè)基礎(chǔ)教育學(xué)會(huì)理事，湖北美術(shù)家協(xié)會(huì)油畫藝委會(huì)委員，湖北美術(shù)學(xué)院油畫系教授、系主任。

藝術(shù)特點(diǎn)

他活躍于中國畫壇，其作品文化底蘊(yùn)深厚；情感細(xì)膩真摯；刻畫精準(zhǔn)到位；用筆灑脫豪氣充滿著中國文化人的情懷和獨(dú)特的風(fēng)格表現(xiàn)氣質(zhì)。作品的表現(xiàn)多以馬為題材的油畫。色彩飽和、濃重，在自由揮灑的筆觸中，散發(fā)出自由奔放的黃土氣息，將中國式的寫意與西方的表現(xiàn)融為一體。藝術(shù)家對(duì)于東方本土精神文化有著獨(dú)特的關(guān)照方式和人文情結(jié)，這些畫就這么直截了當(dāng)?shù)奶N(yùn)藏著這種時(shí)代精神，寓意深遠(yuǎn)卻不失含蓄。在他的以陜北為題材的作品中，黃土地、黃河水、窯洞、北方的人、動(dòng)物是他畫面司空見慣的表現(xiàn)符號(hào)。這些有特征的圖式符號(hào)被他賦予無窮的生命力，成為沉穩(wěn)有力的語言，來表達(dá)某中可感可悟又不可言說的精神。特別是對(duì)于北方人，胡朝陽有他自己的看法“北方人是最容易滿足的，特別是北方的農(nóng)民，他們只求精神愉悅，自給自足?！?

曾梵志，1964年出生于湖北武漢市，1991年畢業(yè)于湖北美術(shù)學(xué)院油畫系。從二十世紀(jì)九十年代起，曾梵志的創(chuàng)作以其獨(dú)特的語言風(fēng)格和敏銳的社會(huì)批判，受到評(píng)論界廣泛的贊譽(yù)，也得到社會(huì)民眾的持續(xù)關(guān)注。與此同時(shí)，曾梵志參與了一系列國際和國內(nèi)重要的藝術(shù)展事，包括首屆廣州雙年展(1992)、廣州三年展(2002)、威尼斯雙年展(2009)等，并在上海美術(shù)館、蘇州美術(shù)館、新加坡美術(shù)館、保加利亞國立美術(shù)館、法國Saint-Etienne當(dāng)代藝術(shù)博物館等知名藝術(shù)機(jī)構(gòu)舉辦了個(gè)人展覽。曾梵志被認(rèn)為是當(dāng)代中國較具代表性和國際影響的藝術(shù)家之一。

2014年2月在巴黎市立當(dāng)代美術(shù)館舉辦的曾梵志首個(gè)法國回顧展落幕。展覽匯集了曾梵志1990年至2013年創(chuàng)作的39件作品，其中就包括他最具有代表性的“面具”系列，如《面具系列6號(hào)》，還有2004年的作品《肖像》。

個(gè)人經(jīng)歷

少年時(shí)期

曾梵志1964年出生于湖北武漢的一個(gè)普通家庭，父母都是一家印刷廠的工人。年少的曾梵志是內(nèi)向的，在學(xué)校不愛說話，還經(jīng)?；卮鸩簧蟻砝蠋煹奶釂枺嗌蟽H有的三位沒有加入少先隊(duì)的學(xué)生，他是其中一個(gè)。日后，這一傷痛進(jìn)入《面具》系列中表現(xiàn)的一個(gè)瞬間。

學(xué)校漸漸成為曾梵志厭惡的地方。16歲，初中畢業(yè)時(shí)他說什么都不愿意再上學(xué)了，“我沒有辦法在學(xué)校那個(gè)環(huán)境待下去，天天都覺得痛苦，我就求我父母讓我走上社會(huì)?！痹鴭寢屪罱K拗不過兒子，由曾爸爸找了一個(gè)在印刷廠的工作，少年曾梵志走上社會(huì)了，“差不多就是童工”。

“走上社會(huì)也好，我開始慢慢清楚自己想要什么?！痹笾窘Y(jié)識(shí)了一位比他大十歲的鄰居，這位鄰居大哥因?yàn)闆]有考上湖北美術(shù)學(xué)院油畫系的研究生，閑來無事，就教曾梵志畫畫。他們幾乎天天在一起畫畫，沒過幾年，曾梵志便不再去印刷廠。

17歲時(shí)，他與一些熱愛美術(shù)的朋友到處游歷，在北京和上海接觸了西方的現(xiàn)代畫家的作品，非常震驚。他立志進(jìn)入藝術(shù)的殿堂學(xué)習(xí)，卻因?yàn)槲幕n不好，連續(xù)四年高考都名落孫山。1987年，23歲的曾梵志終于如愿成為湖北美院油畫系8名新生之一，而當(dāng)年油畫系的教師則有12位。這份榮耀令他父母邀請(qǐng)了所有街坊來慶祝。[2]

大學(xué)時(shí)期

進(jìn)入學(xué)校后，學(xué)校的教學(xué)方式和好學(xué)生的標(biāo)準(zhǔn)跟自己的想象有些出入。自認(rèn)為當(dāng)時(shí)已經(jīng)是自由藝術(shù)家的曾梵志喜歡自由的狀態(tài)，喜歡去外面看各種展覽，但同時(shí)又要按照學(xué)校的方式去完成作業(yè)，去考試。當(dāng)自由藝術(shù)家和學(xué)校好學(xué)生有著諸多矛盾時(shí)，曾梵志認(rèn)為應(yīng)該找一個(gè)更適合自己表達(dá)情感的，表達(dá)內(nèi)心狀態(tài)創(chuàng)作作品的一個(gè)方向。

在美院，受德國表現(xiàn)主義的影響，曾梵志與蘇派教學(xué)漸行漸遠(yuǎn)，課余創(chuàng)作那些日后被評(píng)價(jià)為“帶有啟示性表現(xiàn)主義色彩”的畫作。到了大學(xué)三年級(jí)，他直接將課余創(chuàng)作帶進(jìn)課堂，遭到了兩極化的評(píng)價(jià)，“年紀(jì)大的反對(duì)，給我打68分，但是年輕老師給我打98分”。

曾梵志大學(xué)三年級(jí)時(shí)創(chuàng)作了《憂郁的人》。這幅同學(xué)的肖像畫，讓曾梵志學(xué)會(huì)了如何用自己的感情去表達(dá)自己所要描繪的對(duì)象，記錄了曾梵志藝術(shù)發(fā)展的轉(zhuǎn)變。1992年，他以500元的價(jià)格將這幅畫出售給一家基金會(huì)。19年之后，成名之后的曾梵志，用超過千萬的重金回購了這幅作品。

當(dāng)同學(xué)們都按照老師的要求奔赴西藏或黃土高原去體驗(yàn)生活的時(shí)候，曾梵志卻留在了武漢，畫他熟悉的街道和生活。曾梵志當(dāng)時(shí)住在武漢一所醫(yī)院的隔壁，他住的房子沒有洗手間，因此他每天經(jīng)過武漢這家醫(yī)院的走廊借用洗手間，周圍或焦急或茫然的病人們逐漸成為曾梵志每日所見的必須，手術(shù)臺(tái)、人體、痙攣的眼神，這些元素在曾梵志91年到94年的作品中呈現(xiàn)出來，讓他一下子就擺脫了模仿狀態(tài)，跨入成熟。[2]

曾梵志，1995年參加“1979年以來中國前衛(wèi)藝術(shù)展”（巴塞羅納圣莫尼卡藝術(shù)中心）。1996年參加“中國展”（波恩藝術(shù)博物館）。1997年參加“首屆當(dāng)代藝術(shù)學(xué)術(shù)邀請(qǐng)展”（中國美術(shù)館）。1998年舉辦“曾梵志個(gè)展1993-1998”（中央美術(shù)學(xué)院畫廊、香格納畫廊）。作品多為瑞士、德國、香港及國內(nèi)收藏家收藏。

畢業(yè)以后

畢業(yè)時(shí)，曾梵志被分到武漢一家廣告公司，理由是油畫專業(yè)正好與廣告公司所需的“去大街上畫畫”對(duì)口。到那以后曾梵志自然很失望，“當(dāng)年體制不是好事，它會(huì)把你專業(yè)廢掉?！?

于是繼續(xù)堅(jiān)持從大學(xué)開始的自由創(chuàng)作，畫肉聯(lián)系列、畫協(xié)和醫(yī)院題材、畫市井小巷的粗茶淡飯，也畫人性的敵視和暴力傾向——這些畫面是對(duì)青年曾梵志當(dāng)時(shí)飽受折磨的個(gè)人情感、挫敗感和焦慮感的集中展示?！拔耶?dāng)年那樣畫畫是不被主流允許的，屬于資產(chǎn)階級(jí)自由泛濫，他們不會(huì)說你遵從內(nèi)心感受?！?

美國《藝術(shù)新聞》一位藝術(shù)評(píng)論的撰寫者來武漢考察后，在雜志上發(fā)表了曾梵志《協(xié)和三聯(lián)畫》系列作品。這讓曾梵志高興壞了，恨不得天天打開這本雜志給人家看。

不久，《江蘇畫刊》跟著刊登了此系列作品。1991年夏，著名藝術(shù)評(píng)論家栗憲庭讓曾梵志寄幾張作品圖片給他，并在香港刊物《21世紀(jì)》為其寫了一篇評(píng)論文章。栗憲庭第二次來找曾梵志時(shí)，還帶來了香港漢雅軒老板張頌仁，那是曾梵志第一次賣畫，價(jià)格2000美元，是那些拿工資的人好幾年的收入。張頌仁還向曾梵志發(fā)出“后89中國新藝術(shù)”展覽邀請(qǐng)。受到關(guān)注，讓曾梵志對(duì)未來充滿了希望?！昂?9中國新藝術(shù)的展覽，讓我覺得我走的這條藝術(shù)之路是對(duì)的。我們關(guān)注內(nèi)心、關(guān)注社會(huì)這種藝術(shù)表達(dá)方向是對(duì)的?！背擞辛斯膭?lì)和信心外，這一次賣畫經(jīng)歷也讓曾梵志敢到北京來，租個(gè)房子畫畫。[3]

2014年2月，拍賣場(chǎng)的追捧、學(xué)術(shù)平臺(tái)的認(rèn)可，藝術(shù)家曾梵志正走出中國當(dāng)代藝術(shù)家的群體效應(yīng)。在巴黎市立當(dāng)代美術(shù)館舉辦的曾梵志首個(gè)法國回顧展落幕。39件作品用倒敘的方式給西方提供了一次了解“完整曾梵志”的機(jī)會(huì)，為期4個(gè)月的展覽迎來超過5萬觀眾。展覽閉幕當(dāng)天，此次展覽的主導(dǎo)者巴黎市立當(dāng)代美術(shù)館館長(zhǎng)法布里斯艾爾高特（FabriceHergott）接受新京報(bào)記者專訪。他指出，盡管籌備展覽前也有不少反對(duì)聲音，但該館首次采用與歐美藝術(shù)家完全對(duì)等的方式為中國藝術(shù)家做個(gè)展，是因?yàn)椤懊佬g(shù)館要展示世界性，我們應(yīng)該接受來自不同國家的藝術(shù)?！?

展覽匯集了曾梵志1990年至2013年創(chuàng)作的39件作品，其中就包括他最具有代表性的“面具”系列，如《面具系列6號(hào)》，還有2004年的作品《肖像》。

個(gè)人作品

1992年《九十年代中國美術(shù)（油畫）雙年展》獲優(yōu)秀獎(jiǎng)廣州；《后八九中國新藝術(shù)展》香港藝術(shù)中心。

1993年在香港漢雅軒畫廊舉辦“假面·曾梵志個(gè)人油畫展”；作品《協(xié)和三聯(lián)畫》獲“九十年代廣州雙年展”優(yōu)秀獎(jiǎng)。

1994年參加“首屆批評(píng)家提名展”（中國美術(shù)館）。

1995年《中國前衛(wèi)藝術(shù)展》西班牙巴塞羅那現(xiàn)代藝術(shù)博物館；《從國家意識(shí)形態(tài)走出-中國新藝術(shù)》德國漢堡國際前衛(wèi)文化中心。

1996年《中國！》德國波恩當(dāng)代藝術(shù)博物館；《現(xiàn)實(shí)：今天與明天-九六中國當(dāng)代藝術(shù)》北京國際藝苑；《首屆當(dāng)代藝術(shù)學(xué)術(shù)邀請(qǐng)展》北京中國美術(shù)館。

1997年《8+8-1-十五位中國當(dāng)代藝術(shù)家》香港SCHONEI畫廊；《"引號(hào)"-中國當(dāng)代藝術(shù)展》新加坡國家美術(shù)館。

1998年《ITISME》北京太廟；《中國當(dāng)代藝術(shù)》德國柏森；

《曾梵志：1993-1998》北京中央美術(shù)院畫廊、四合畫廊、上海香格納畫廊展出。

1999年《開啟通道》沈陽東宇當(dāng)代美術(shù)博物館；《中國現(xiàn)代藝術(shù)》美國舊金山LIMN畫廊；《中國油畫五十年》中國北京；《財(cái)富論壇畫展》中國上海。

2000年《未來》澳門當(dāng)代藝術(shù)中心。

2007年5月，曾梵志第一件過千萬的作品于香港佳士得拍出，其1996年作品《面具系列：11996第8號(hào)》估價(jià)為100萬至150萬港元，最后拍出1264萬港元。事實(shí)上，曾梵志最吸金的面具系列早在上世紀(jì)90年代末便已進(jìn)入拍場(chǎng)，但在1997年中國嘉德秋拍的首秀中，這幅估價(jià)為8萬至10萬元的《面具97》慘遭流標(biāo)。

2008年6月《面具系列1996No.6》以高達(dá)7536.75萬港元成交，刷新了此前蔡國強(qiáng)保持的最貴中國當(dāng)代藝術(shù)品紀(jì)錄。

2012年9月1日在北京798舉辦的芭莎明星慈善夜，曾梵志與馮小剛共同創(chuàng)作的作品《一念》拍賣了1700萬元。

2013年《最后的晚餐》，（2001年作，油彩畫布，220x395）拍出1.8億港元成亞洲最貴當(dāng)代藝術(shù)品。

2013年11月23日，《協(xié)和醫(yī)院系列之三》香港佳士得拍出1億港幣落錘。

個(gè)人榮譽(yù)

1993年作品《協(xié)和三聯(lián)畫》獲“九十年代廣州雙年展”優(yōu)秀獎(jiǎng)。2010年12月19日，獲得2010中國嬌子新銳榜年度藝術(shù)家。

社會(huì)活動(dòng)

曾梵志在參加時(shí)尚界的慈善拍賣時(shí)，就曾捐出過一米七的大畫，讓主辦方感激不盡。此外，曾梵志每年還拿出12萬，在母校設(shè)立優(yōu)秀學(xué)生獎(jiǎng)學(xué)金；每年拿出10萬美金，資助北大現(xiàn)代藝術(shù)檔案的研究工作。曾梵志說自己以前也有過困難的時(shí)候，當(dāng)時(shí)也接受過別人的幫助，愛心是需要傳遞的。對(duì)于這些在地震中喪失行走能力但仍舊熱愛藝術(shù)的孩子們，曾梵志通過記者傳達(dá)鼓勵(lì)的話。

在地震發(fā)生后，曾梵志也到過地震災(zāi)區(qū)?！拔覄傞_始的時(shí)候先是聽別人說了一些關(guān)于‘藝術(shù)助殘’的事情，后來見到周春芽聽他詳細(xì)地告訴我之后，我決定支持并真正地參與到這個(gè)活動(dòng)中來?！敝安簧偕鐣?huì)各界人士都對(duì)“藝術(shù)助殘”慷慨解囊，曾梵志也毫不例外，他一口氣捐贈(zèng)了35萬人民幣，這成為“五彩基金”成立以來收到的最大一筆單人捐贈(zèng)。周春芽對(duì)曾梵志的善舉表示出由衷的贊賞，他說：“為了讓這一大筆善款發(fā)揮更大的作用，我們決定用這筆錢專門設(shè)立一個(gè)‘五彩基金·曾梵志藝術(shù)獎(jiǎng)學(xué)金’，用作殘疾孩子在藝術(shù)院校深造的學(xué)費(fèi)，只要他們考上大學(xué)，獎(jiǎng)學(xué)金正式開始啟動(dòng)?！贝壬仆硌?，曾梵志也出席了。

人物評(píng)價(jià)

曾梵志的作品以其嚴(yán)謹(jǐn)而獨(dú)特的造型，假面具的符號(hào)，在單純而平靜的背景襯托下，演繹著當(dāng)下人們的精神狀態(tài)，煩躁、不安.盡管帶有卡通的色彩和調(diào)侃的味道，仍給人以沉重感和壓抑感。他的作品在寫實(shí)的外框下，采用隱喻和象征的表現(xiàn)主義手法，給人留下鮮明的印象。

作品熱議

對(duì)于曾梵志的《最后的晚餐》，朱其說，杰出藝術(shù)家的作品可以成就高價(jià)。但要滿足一些必要條件。

首先，畫家的作品是否得到了學(xué)術(shù)界的共同認(rèn)可？如果藝術(shù)史都評(píng)價(jià)一個(gè)人的作品成為了一個(gè)時(shí)期的代表作，即便他本人不是頂尖的藝術(shù)家，至少也能夠獲得藝術(shù)史評(píng)價(jià)對(duì)其作品價(jià)格的支撐。

第二，畫家的作品價(jià)格是否公允？不能是只有一場(chǎng)拍賣會(huì)上你出現(xiàn)個(gè)天價(jià)，你所有的作品就都能水漲船高。在國外，一個(gè)畫家的身價(jià)，取決于10家~20家世界上頂尖的藝術(shù)基金會(huì)給出的平均報(bào)價(jià)。比如一個(gè)畫家可能賣過一幅1億元的畫作，但幾年來只有這一幅達(dá)到過1億元，其他的作品都在2000萬元左右，那么1億元的那幅作品帶有偶發(fā)性，不能算作能夠代表你作品的真實(shí)的價(jià)格。

當(dāng)然，即便是畢加索這樣偉大的畫家，他的作品價(jià)格也存在差距，那些具有歷史代表性、得到過藝術(shù)品評(píng)價(jià)的作品，價(jià)格一定高于他的小品畫。但市場(chǎng)對(duì)其作品的平均價(jià)位是有預(yù)期的。

“曾梵志的作品沒有理由賣到這么高。我認(rèn)為還是一個(gè)地區(qū)炒作價(jià)格。在臺(tái)灣也曾經(jīng)出現(xiàn)過這種情況，某一個(gè)藝術(shù)家的作品被資本瘋狂追逐，但躍出這個(gè)地區(qū)，沒有人認(rèn)可這樣的價(jià)格?！?

第三，一件拍品的落錘價(jià)是不是真正的交割價(jià)？事實(shí)上，在拍賣落錘后交割后，可能還有很多外人不了解的協(xié)議方式。比如藝術(shù)家還會(huì)多送買家?guī)追髌?，等于是買家出了一筆錢買了畫家一批畫。“但有些天價(jià)拍品即便是買一幅送一批，買家最后也不買單。”

北京大學(xué)文化產(chǎn)業(yè)研究院副院長(zhǎng)陳少峰在接受本刊記者采訪時(shí)表示，曾梵志的天價(jià)作品在西方主導(dǎo)的系統(tǒng)之中，與國內(nèi)的作品沒有可比性。而所謂的系統(tǒng)，也可以看成是一個(gè)圈子。“你進(jìn)不了這個(gè)圈子，你就是外行，有好東西也賣不出好價(jià)錢。”

“曾梵志的天價(jià)對(duì)國內(nèi)很多人來講，是沒有意義的，因?yàn)槟鞘俏鞣降亩▋r(jià)系統(tǒng)和香港的拍賣系統(tǒng)合作的產(chǎn)物，與國內(nèi)藝術(shù)系統(tǒng)不對(duì)應(yīng)，也可以說沒有任何指導(dǎo)意義。”陳少峰表示。

中國沒有當(dāng)代藝術(shù)？

有人說，曾梵志作品的天價(jià)，會(huì)讓中國當(dāng)代藝術(shù)熱起來。朱其卻說，中國當(dāng)代藝術(shù)沒有熱，今后十年也不會(huì)熱了。“藝術(shù)市場(chǎng)是不受報(bào)紙的影響，如果全國的報(bào)紙今天都報(bào)道股市要漲，可能明天股市在人氣作用下就真的會(huì)上漲。在藝術(shù)品市場(chǎng)，買東西的始終是那一小批人，他們不受媒體影響，媒體說市場(chǎng)會(huì)火，到下半年可能還是沒人氣?！?

雖然已經(jīng)“得罪”了不少人，但朱其還在強(qiáng)調(diào)，嚴(yán)格說來，那些明星藝術(shù)家也不能算作是當(dāng)代藝術(shù)家。因?yàn)樗麄冇玫乃囆g(shù)表現(xiàn)語言，還停留在“二戰(zhàn)”以前，比如表現(xiàn)主義，或者上世紀(jì)50、60年代的波普藝術(shù)，那些都不能算做是當(dāng)代藝術(shù)。當(dāng)代藝術(shù)應(yīng)該以多媒體為載體，而且基本上不包括繪畫。

“現(xiàn)在很多人說自己是當(dāng)代藝術(shù)家，當(dāng)我沒有見到一個(gè)畫家貢獻(xiàn)了一種新的藝術(shù)語言。只有貢獻(xiàn)了一種新的語言模式，才能說你的作品是當(dāng)代藝術(shù)。我們現(xiàn)在只能是當(dāng)代題材繪畫。在中國，那些所謂的當(dāng)代藝術(shù)家，大部分是名不副實(shí)的。在國外也是這樣，弗洛伊德繪畫也很不錯(cuò)，但沒有人說他是當(dāng)代藝術(shù)家。一些作品可以說是后現(xiàn)代繪畫，但后現(xiàn)代繪畫也不能成為當(dāng)代藝術(shù)。”

在朱其看來，曾梵志使用的是德國表現(xiàn)主義的語言，嚴(yán)格講不算當(dāng)代藝術(shù)?！拔覀冞@十年來有一個(gè)誤解，就是把一批慣于使用上世紀(jì)20年代到60年代繪畫語言的畫家，稱之為當(dāng)代藝術(shù)家代表。這是不對(duì)的。但也有人反駁說他反應(yīng)了當(dāng)代生活，但表現(xiàn)手法上你還是用了早已有之的語言，因?yàn)樗囆g(shù)史首先是語言史?！?